Fraggle Rock

http://muppet.wikia.com/wiki/Fraggle_Rock_%28location%29

Visita a la Ruta Modernista de Sant Feliu de Llobregat.

Vídeo de una parte del Museo Espai ERMENGOL De La Seu d’Urgell.

El Espacio Ermengol es un museo ubicado en la calle Mayor, número 8, de La Seu d’Urgell. Se trata de un centro de interpretación que tiene el objetivo de difundir el patrimonio cultural de la zona. El espacio dispone de dos exposiciones permanentes y una temporal, donde se tratan temas locales, la figura del Obispo Ermengol y el mundo del queso. También incorpora una oficina de turismo. (Viquipèdia). La realización del proyecto ha sido gracias a Cultural Sense, empresa pionera del sector Museográfico.

La pasada semana, para terminar el curso de acuarela para la BarcelonaWorldRace, se impartió la segunda clase de acuarela en el estudio de Luis Bargalló.

Hace unas semanas se dio la clase de dibujo y prespectiva a los alumnos inscritos en el recinto de la BarcelonaWorldRace ( CURSO ACUARELA BARCELONAWORLDRACE ) y ahora ha tocado dar las clases de acuarela en el estudio de Lluis Bargalló con el dibujo que se realizó en la anterior clase. Mi cometido ha sido de apoyo en las clases pasando mesa por mesa ayudando a comprender como se utiliza la acuarela y corrigiendo cuando era posible su realización.

La acuarela es quizá una de las técnicas más difíciles y complicadas, parece fácil, solo se utiliza agua, un pincel y color, pero al deber realizar las pinceladas y trazos de una vez y sin equivocación posible, los blancos se realizan con la reserva del papel y las intensidades vienen dadas por la cantidad de agua en los trazos, es un puro rompecabezas, lo bueno es que sin miedo a las pinceladas y con suficiente agua,  puede quedar bien la sinfonía diluida de formas irreconocibles.

Luis Bargalló es un importante ilustrador y pintor, el cual he tenido la suerte de que me instruyera durante muchos años, podéis ver su página web www.lbargallo.es, donde encontrareis una gran muestra de sus trabajos actuales y anteriores, como anécdota, debéis saber que de su mano salieron todas las portadas de Scalextric, que recordamos con añoranza antes de que los ordenadores lo ahogaran todo.

Se realizó un vídeo grabando como bocetaba la acuarela que se debía terminar este día del curso, lo he comprimido y pasado rápido para que en 5 minutos se pueda ver todo su proceso, espero que os guste.

Un servicio competente de cine y series online representaría una gran alternativa mucho menos costosa que distribuir discos físicos. ¿El motivo de que no haya tal transición en nuestro país? ¿La piratería? Puede que en parte. Pero un gran escalón son los precios que hay que pagar por los derechos.

Al menos es un de los principales problemas a los que se enfrentan compañías como Netflix. Evidentemente la piratería también es un problema para esta empresa de distribución de películas online pero peor aún es que se tengan que enfrentar a un escollo como es pagar cantidades infladas por derechos de autor.

Netflix es uno de los reyes del nuevo sector de la distribución digital. Actualmente opera en Estados Unidos, donde dispone de una cartera de nada menos que 100.000 títulos y 10 millones de suscriptores. La empresa está valorando dar el salto a nuestro país, entre otros países de la Unión Europea, y la cosa está complicada.

Según la Asociación de Internautas, que ha tenido acceso a algunos datos preliminares de un sondeo de Netflix, la compañía “ve cada vez más difícil entrar en nuestro país” debido a que los “abusivos derechos de autor en España representarían un coste de 2 a 3 veces mayor que esos mismos derechos en los países de nuestro entorno, como Francia o Alemania”.

De esta forma, la asociación ha criticado en un comunicado no solo la actual gestión de los derechos de autor sino también la llamada ‘Ley Sinde’ y la política de cierre de webs para combatir la piratería. “Técnicamente la Ley Biden-Sinde no sirve para nada. Se sirve del mismo esquema que provocó el cierre de Napster”, sostienen.

En este sentido, recuerdan cómo aquél caso no solo no fue útil sino contraproducente porque “provocó la multiplicación de webs de descargas”. “Si se cierran esas webs, surgirán otras”, opinan desde la Asociación de Internautas.

Si los diferentes gobiernos de este país “hubieran centrado sus esfuerzos en promover realmente el desarrollo de la Sociedad de la Información en España en lugar de obstaculizarla, es más que probable que hoy día existiera un Netflix netamente desarrollado en España y que fuera líder europeo en la venta de contenido online”, lamenta la asociación.

MADRID, 24 Ene. (Carlos Hergueta/Portaltic) -

fuente: europapress.es

Otra muestra de lo Europeo que es el Reino de España, dejando de lado el contenido de la ley Sinde, o como se llame ahora, el dato ya sabido pero que me quedo con él (por lo publico que se ha convertido), consiste en que el Reino puede pedir a las compañías de servicios telefónicos bloquear cualquier web del extranjero para el usuario del Reino si un juez dice , ale esto no esta bien que sea visto en el Reino.

Se empieza a parecer a China, lo siguiente que será? tendremos que pagar nosotros a los informáticos que se encarguen de borrar nuestras webs?

Hoy ha sido el primer día del curso de acuarela de la escuela Bargalló, junto a Laura, impartimos clases de perspectiva y dibujo a las personas apuntadas en las actividades del Moll BWR, posteriormente tendrán otra clase con Lluis Bargalló donde enseñará iniciación a la acuarela. Debido al poco tiempo y diversas edades de los participantes, se ha complicado todo un poco, pero personalmente me he divertido y creo que los alumnos han aprendido, no se puede pedir más.

Si tenéis tiempo, recomiendo pasar por el Moll de la Barcelona World Race de noche para poder disfrutar de los OPEN IMOCA 60 y el paisaje del muelle de Barcelona antes de que empiece la carrera.

Me he pasado hoy para ver la exposición, a primer ojo muy completa, repleta de figuras, maquetas, objetos de coleccionista y como no, algunas cosas que comprar, no olvidemos que el corte ingles no és una ong.

La exposición del Universo Star Wars se puede ver en un pequeño ratito, yo no veo los 300m2 por ningún lado , pero es recomendable para mayores y no tan mayores, sólo me he quedado con las ganas de ver más figuras a tamaño real y totalmente decepcionado con la cabeza de Chewbacca. Ya podían haberse traido algún animatronic, pero bueno, en general, una iniciativa encantadora y muy bien realizada.

Hay audiovisuales continuamente reproduciendo las películas o las series,  con un tranquilo lugar donde pueden sentarse los menos mayores, mientras los mas altos pueden deleitarse con figuras de todo tipo, para mi, la más entrañable ha sido Mickey Mouse.

Simplemente hay que ir, he realizado un vídeo donde se puede ver el lugar y algunas de las figuras, nada del otro mundo, sin historia ni continuidad, no había tiempo, y os muestro 10 de las fotos que he realizado, algunas de las que más me han gustado (las fotos, no las figuras). Realmente os recomiendo pasaros a primera hora con una camara de fotos, podeis realizar algunas muy bonitas.

Por último decir que al parecer, la exposición va dando vueltas por los diferentes Corteingles, esperemos que aún falten muchos y pasen cerca de vuestra galaxia.

Artículo anunciando la exposición

No he encontrado una web del Corteingles con la exposición, y desde mi punto de vista, la publicidad del evento ha sido pésima, ¿quiza no sería rentable que nos enteremos?

El  Otakurevolution bcn, donde estaba ubicada, me decepcionó un poco si lo comparamos con las CON americanas, pero había bastante gente, y en algunas actuaciones nos quedamos muy sorprendidos por la voz de las cantantes, dudando incluso si no era playback (y apiadándonos de los padres por aguantar los ensayos), tiendecitas, gente, actuaciones y actividades, no se puede pedir más sin un gran presupuesto.

Estaba ansioso por asistir al taller de ilustración manga que impartía Ruth, que no decepcionó, quizá faltó un megáfono (las benditas cantaoras de otaku estaban al lado y no se podía cerrar la ventana), se me hizo corto, pero instructivo, la enhorabuena a Ruth y un agradecimiento al pobre informático que estaba de guardia y ayudo en todo lo posible.

Pongo un par de dibujitos que hice en el curso.

Estuve grabando con el móvil el evento y he hecho este vídeo, espero q os guste, muestra un poco la tienda i el taller.

La rana gustavo

Foto tomada en el zoo de Barcelona del gorila Copito de nieve poco tiempo (meses creo recordar) antes morir.

feunte: http://www.educathyssen.org/nc/principales/canal-educathyssen/

Fabricación Óleo I

feunte: http://www.educathyssen.org/nc/principales/canal-educathyssen/

Fabricación Óleo II

Cómo fabricar artesanalmente pintura al óleo por el propio artista

Miguel Antonio Fernández Fernández*

Materiales

1. Pigmentos puros en polvo.
2. Aceite de linaza purificado o blanqueado.
3. Aceite de cártamo (también llamado aceite universal).
4. Cera de abeja decolorada. En buenas droguerías se compran latas de cera para muebles compuestas de cera de abeja blanqueada en forma de pasta. Esta cera se ha disuelto en esencia de trementina.
5. Un envase de plástico duro con paredes bajas y planas, parecido a un envase de yogur cortado por la mitad.
6. Una cucharilla de postre.
7. Dos espátulas
8. Un cristal de 50 x 50 centímetros —cuanto más grande mejor—.
9. Una moleta o un vaso de cristal con el culo totalmente plano.
10. Un tarro de cristal con tapa —de esos en los que se venden los medios y aceites—.
11. Tarros de boca ancha de cristal con sus tapaderas de 30 ó 50 mililitros.
12. Una olla.

Primera fase: preparación del aglutinante.

Echar en un tarro 25 ó 30 mililitros de aceite de linaza o de cártamo —este último para colores blancos y azules— y 1 gramo de cera de abeja decolorada —la no decolorada contiene restos de miel e impurezas y amarillea la pintura—. En una olla hervir aproximadamente tres dedos de agua. Cuando rompa el agua a hervir apartarlo del fuego y meter el tarro cerrado en el agua para que la cera se derrita en el aceite. A los diez minutos aproximadamente la cera se derrite por completo. Sacar el tarro del agua caliente y dejarlo enfriar. A continuación, a 75 mililitros de aceite —si desea otra cantidad superior o inferior la puede emplear— ir añadiendo un poco de cera diluida. Agitar fuertemente. Añadir otro poco y volver a agitar, así sucesivamente hasta que el aceite quede turbio y blanquecino; pero debe conservar su estado líquido. Si nos pasamos al añadirle cera, el aceite se vuelve gelatinoso, podemos corregir el defecto añadiendo más aceite puro, ya que el exceso de cera también resulta perjudicial. En todos los casos el aceite debe quedar líquido y no gelatinoso. La función de la cera es evitar que el pigmento se separe del aceite. Si fabricamos una pintura sin añadir cera, en unos meses aparecen manchas secas de aceite. El exceso de cera también es un problema, ya que cuando seca la capa de óleo produce una apariencia mate y no brillante. Siempre será necesario probar la pintura para establecer la composición idónea.

Segunda fase: mezclado.

Tome el envase de plástico. Éste ha de tener dos cualidades, ser de plástico duro para que no se rompa con el esfuerzo y tener las paredes plana para poder rebañar bien con la espátula toda la pintura. En el envase se echa aceite de linaza —con la cera previamente diluida—, menos de un tercio de su capacidad, y se van añadiendo cucharaditas de pigmento, después se va mezclando con una espátula. Se añade más pigmento y se sigue mezclando, así sucesivamente hasta conseguir una pasta muy espesa, muy dura, que se clave la espátula y no se caiga. La pasta debe tener un aspecto más bien seco. Para ello debemos añadir el pigmento muy poco a poco y mezclar mucho. Llegará un momento que será difícil mover la espátula, ese es el estado ideal de la pasta. Recuerde que en la composición de la pintura debe existir la menor cantidad posible de aceite: su exceso es perjudicial. Esta fase de mezcla es muy importante, pues si queda aceite suelto o pigmento poco mezclado la pintura puede salir con defecto.

Tercera fase: desleído

Ahora trabajaremos con la moleta sobre el cristal. Si no tiene moleta puede servir el culo de un vaso de cristal pero que esté completamente plano, si no lo está aplánelo lijándolo sobre una hoja de esmeril de gramo muy grueso —evidentemente partiendo de un vaso que tenga el culo casi plano, si no es imposible—.

Le dije antes que necesitará dos espátulas, una la usará solamente para extraer del envase la pintura y otra para recoger la pintura del cristal. No cambie el uso de las espátulas pues contaminará la pintura al óleo de granulitos sin desleír.

Con la espátula de extender coja del envase una cantidad de pintura equivalente a media nuez y extienda la pasta sobre el cristal. Verá que la pasta es difícil de extender: buena señal. Vaya repartiendo la pasta lo más que pueda y déjela totalmente plana sobre el cristal. No deje montañitas, extiéndala. Guarde la espátula clavándola en el envase de la pasta. Deje sin cubrir de pasta los bordes del cristal, como cuatro o cinco dedos.

Ahora coja la moleta y empiece por una esquina a hacer círculos sobre la pasta. Comprobará que la pintura se pone lisa, fina y brillante. Tiene que hacer el recorrido poco a poco por toda la superficie. La moleta tendrá acumulada en sus rebordes pintura, esa pintura no está desleída, quítela con la espátula de extender y deposítela en el envase de la pasta. Con la moleta sin rebordes, dé una segunda pasada. Se tarda uno o dos minutos en dar las dos pasadas.

Finalmente, con la espátula de recoger, se va recogiendo la pintura y se va depositando en un tarro de cristal. Observará que la pintura es finísima, sin grumos y suficientemente pastosa.

Repita la operación de extender, desleír y recoger hasta que se acabe la pasta del envase o se llene el tarro de cristal. Se tarda aproximadamente 30 minutos en hacer 50 mililitros de pintura trabajando a ritmo rápido.

Cuando tenga el tarro lleno, remueva la pintura con la espátula de extender para que se ponga homogénea. Ya está lista, pruebe su pintura extendiéndola con un pincel sobre un lienzo o trozo de madera imprimada. Observará que cubre perfectamente el soporte, que es una pasta superfina, que no tiene grumos, que se marca la pincelada, que es brillante.

Guarde la pintura con la tapa cerrada. Para depositar la pintura en la paleta extraiga un pegote auxiliándose de la espátula.

Aclaraciones.

Hasta que no esté la pintura de prueba seca, no podrá concluir si la elaboración ha sido o no un éxito. Puede que quede más bien mate —señal de un exceso de cera— o que las huellas de la pincelada se suavicen —señal de un exceso de aceite con relación al pigmento. La pasta, antes de desleír con la moleta, no era suficientemente espesa—.

Si va a hacer el color blanco puede desleírlo con aceite de cártamo o adormidera, pues el blanco con este aceite no amarillea. No olvide mezclar el aceite de cártamo con cera. Con el aceite de linaza los blancos tienen una tonalidad algo amarillenta.

Los colores fabricados por usted mismo los debe usar relativamente pronto, en uno o dos meses. Suele ocurrir que un tarro con poca cantidad de pintura se seque.

Utilice pigmentos buenos finamente molidos. Al desleír pigmentos de grano grueso se nota como arenoso al deslizar con la moleta.

Si no usa pigmentos de calidad no merece la pena el esfuerzo, ya que los pigmentos malos se alteran rápidamente, los blancos amarillean.

Haga pruebas antes de aplicar el óleo en un cuadro de calidad para comprobar que no se separa el pigmento, que no cambia el color, que no se arruga la superficie —circunstancia que se sabrá en dos o tres meses—. Cada color puede requerir un tratamiento distinto. Si se separa, habrá que añadir más cera al aceite.

La pintura artesana al óleo no va a quedar como la pintura comercial, es una pasta algo más blanda o fluida. La pintura comercial es más densa porque está fabricada con molinos de rodillos que permite desleír una mayor cantidad de pigmento con menos aceite —y seguramente tendrá más sustancias que desconocemos—. La pintura artesana al óleo presenta un aspecto parecido al de la pintura acrílica. A los pintores antiguos este aspecto no le preocupaba, ya que los cuadros que realiza tenían un acabado liso, eran mínimas las partes con texturas. La pintura artesanal no va a valer para hacer empastes.

El secado de la pintura al óleo artesana es más lento que la comercial, seguramente por la misma causa: desconocemos lo que le añaden en sus fórmulas.

Se habrá dado cuenta del poco rendimiento para el mucho tiempo que empleará. Si usted necesita gran cantidad, está perdido. Ya entenderá por qué los pintores antiguos tenían un aprendiz para estos menesteres y por qué se desarrolló la industria de los colores.

Creo que aún así no está mal que un artista pruebe a fabricar sus colores con el fin de conocer los materiales y tener una agradable experiencia.

Este artículo esta realizado a partir de las experiencias prácticas del autor.

fuente: http://www.pinturaaloleo.es.tl/C%F3mo-fabricar-artesanalmente-pintura-al-%F3leo-por-el-propio-artista.htm

Pero primero las casitas esféricas, pequeñas y confortables, suspendidas entre los árboles para cualquier actividad que te imagines (no creo q vivir en ellas sea muy aconsejable), una monada. Ni que con el viento y el frio no se como se debe estar.

http://www.freespiritspheres.com/

Y aquí está la mejor casa de todas !! el hobbit hole!! jeje bueno , materiales ecológicos y parece q muy barato de construir, nada q no nos hubiéramos imaginado ya , pero seguramente con algunos truquitos que vienen bien, una pena que se necesite tanta madera, a mi parecer le falta más piedra, pero weno , no podre criticarlo hasta que no lo intente XD.

http://www.simondale.net/house/

Fuente: design-pedia.blogspot.com

Realmente creo q esto promete un buen debate interno sobre conducta, moral y consecuencias.

El coltan o coltán no es un mineral propiamente dicho si no la abreviatura de dos minerales columbopefdedle-tantalita . Es de color metálico apagado. Son escasos en la naturaleza y se trata de un recurso estratégico, imprescindible en la fabricación de componentes electrónicos avanzados. [...]

La República Democrática del Congo posee el 80% de las reservas mundiales estimadas de coltan, este mineral está considerado altamente estratégico y por ello se entiende que exista una guerra en el Congo desde 1998. [...]

http://es.wikipedia.org/wiki/Coltan

fuente : wikipedia

EL COLTAN Y LA GUERRA DE CONGO

Para muchas personas la palabra coltan es tan extraña como incomprensible. No es en sí un nuevo vocablo. Es la combinación de dos palabras, que corresponden a sendos minerales: la columbita y la tantalita, de los que se extraen dos metales más apetecidos que el oro. Si tenemos en cuenta que estos metales están considerados altamente estratégicos y añadimos que el 80 por ciento se encuentran en la República Democrática de Congo, empezaremos a vislumbrar por qué hay una guerra en este país desde el 2 de agosto de 1998, por qué dos países africanos, como Ruanda y Uganda, ocupan militarmente parte del territorio congoleño y por qué, a la postre, han muerto ya más de dos millones de personas.

EL COLTAN Y LA GUERRA DE CONGO

Y es que el coltan es un metal esencial para el desarrollo de las nuevas tecnologías, las estaciones espaciales, las naves tripuladas que se lanzan al espacio y las armas más sofisticadas.

No hace falta tener muchos conocimientos de derecho internacional para afirmar que esta guerra constituye la mayor injusticia, a escala planetaria, que se está cometiendo contra un Estado soberano. En las últimas décadas la historia nos ha deparado tristes ejemplos de asalto y hasta de ocupación militar de un país independiente. Irak invadió Kuwait y Estados Unidos hizo lo propio en Granada, aunque con resultados distintos. Se han bombardeado países, como Afganistán e Irak, amparados en un dudoso respaldo de la ONU. Pero lo que no se había hecho, desde la invasión de países europeos por la Alemania de Hitler, era la ocupación pura y dura de un territorio, para aniquilar a miles de ciudadanos y explotar, al mismo tiempo, los recursos minerales del país ocupado. Esto es lo que está ocurriendo en la República Democrática de Congo. Lo que añade gravedad a esta piratería es la pasividad de la comunidad internacional. A quienes nos duelen todas las opresiones, nos sobrecoge este desprecio a una parcela de la humanidad, doblemente ultrajada.

Ya nadie puede ignorar que la guerra que padece la República Democrática de Congo tiene como causa la depredación de metales preciosos y recursos estratégicos. Con ellos se enriquecen unos cuantos y se financia la propia guerra. Los culpables son muchos. Según un grupo de expertos de Naciones Unidas, que elaboró un informe sobre la guerra en este país, el Ejército Patriótico Ruandés (APR) ha montado una estructura ad hoc para supervisar la actividad minera en Congo y facilitar los contactos con los empresarios y clientes occidentales. Se han creado varias empresas mixtas entre los negociadores europeos del coltan y miembros del APR y del círculo de personas cercanas al presidente ruandés Paul Kagame.

UN MILLÓN DE DÓLARES AL MES

El Ejército ruandés traslada en camiones el mineral a Kigali, capital de Ruanda, donde es tratado en las instalaciones de la Somirwa (Sociedad Minera de Ruanda), antes de ser exportado. Los últimos destinatarios son Estados Unidos, Alemania, Holanda, Bélgica y Kazajstán. La compañía Somigl (Sociedad Minera de los Grandes Lagos), tiene el monopolio en el sector; es una empresa mixta de tres sociedades: Africom (belga), Promeco (ruandesa) y Cogecom (surafricana). Entrega 10 dólares por cada kilo de coltan exportado al movimiento rebelde Reagrupación Congoleña para la Democracia (RCD), que cuenta con unos 40.000 soldados, apoyados por Ruanda. «Con la venta de diamantes –ha declarado el mismo Adolphe Onusumba, presidente de la RCD– ganábamos unos 200.000 dólares al mes. Con el coltan llegamos a ganar más de un millón de dólares al mes».

La mestiza pakistaní-burundesa Azazi Gulamani Kulsum, una famosa contrabandista en la región de los Grandes Lagos, es la gestora de Somigl. Esta mujer empezó su carrera en Bunia, vendiendo tabaco de contrabando. Muy próxima al dirigente hutu burundés Léonard Nyangoma, era considerada hace poco como el principal abastecedor de armas a los rebeldes ruandeses hutus. Hoy, gracias a la Somigl, trabaja con el ejército ruandés, que en principio se encuentra en Kivu para perseguir a los hutus.

En la zona controlada por los ugandeses –ha señalado la periodista Marina Rini después de visitar el noreste de la República Democrática de Congo– no existe monopolio. Asegura que en Butembo operan seis grandes compradores extranjeros, oficialmente en competencia entre ellos. Los empleados extranjeros, aparte de un ugandés, son todos ex soviéticos: rusos o kazakos tal vez. Sin revelar su identidad han confesado a Marina Rini: “Vivíamos desde hace varios años en Suráfrica y ahora hemos venido a comerciar con el coltan”. A ellos les compra Kazajstán. Informaciones reservadas de las Naciones Unidas revelan que el tráfico lo organiza la hija del presidente kazako, Nursultan Nazarbaev, a través de sociedades mixtas belgas. La hija de Nazarbaev está casada con Vassili Mette, director general de Ulba, la empresa kazaka que extrae y refina uranio, coltan y otros minerales estratégicos. Al parecer, Salim Saleh, hermano del presidente ugandés, Yoweri Museveni, no está al margen de este floreciente negocio.

LAS COMPAÑÍAS OCCIDENTALES EN LA EXPLOTACIÓN DEL COLTAN

Ésta es, a grandes rasgos, la sutil tela de araña de un negocio internacional que está alimentando una guerra en el corazón de África y empobreciendo a los ciudadanos de uno de los países más ricos de la tierra. Pero hay más. El IPIS (Servicio de Información para la Paz Internacional) ha realizado un minucioso estudio sobre las vinculaciones de empresas occidentales con el coltan y, por tanto, con la financiación de la guerra en la República Democrática de Congo.

Los documentos reunidos por esta organización establecen que la compañía belga Cogecom sprl ha sido un socio clave en el monopolio instaurado por los rebeldes congoleños. Las transacciones entre Somigl y Cogecom supusieron 600.000 dólares para la RCD sólo en el mes de diciembre de 2000. Otras transacciones similares han tenido lugar entre Somigl y Cogear, una compañía con una dirección ficticia en Bélgica.

La investigación sobre las actividades del grupo alemán Masingiro GMBH revela tres transacciones comerciales realizadas entre junio y septiembre de 2001 y que cubrían la exportación de 75 toneladas de coltan. Las cantidades en juego hacen pensar que el coltan exportado por la compañía alemana procede de stocks acumulados por el monopolio de la RCD (la Somigl). Este coltan ha sido enviado a Alemania a través del aeropuerto de Ostende y el puerto de Amberes por las compañías de transporte TMK (vinculada a la RCD), A.B.A.C y NV Steinvweg (Bélgica). El coltan estaba destinado sin duda a la fábrica de tratamiento de tántalo en manos de H.C. Starck, filial de Bayer y líder mundial en la materia.

El hombre de negocios suizo Chris Huber parece jugar un papel primordial en la financiación del esfuerzo de guerra de Ruanda. La investigación demuestra que sus compañías Finmining y Raremet compran el coltan de Rwanda Metals, una compañía que actúa en nombre del ejército ruandés y lo revende a la fábrica de transformación Ulba en Kazajstán. Se sabe que existen transacciones entre Finmining y la compañía kazaka de fletes Ulba Aviakomapnia/Irtysh Avia para los envíos de coltan de Kigali a Kazajstán. Chris Huber podría estar ligado a Victor Bout, un conocido traficante de armas, suministrador de diferentes grupos rebeldes y armados en África.

Eagle Wings Resources (EWR) es una joint-venture (empresa de riesgo compartido) entre la americana Trinitech y la holandesa Chemi Pharmacie Holland. El representante local de EWR en Kigali es Alfred Rwigema, el cuñado del presidente Paul Kagame. El informe de las Naciones Unidas acusa al presidente ruandés de jugar un papel motor en la explotación de los recursos naturales de la República Democrática de Congo. La dirección de EWR afirma haber rechazado propuestas comerciales de Grands Lacs Metals, otra compañía del coltan controlada por el ejército ruandés. .

Alcatel, Compaq, Dell, Ericsson, HP, IBM, Lucent, Motorola, Nokia, Siemens y otras compañías punteras utilizan condensadores y otros componentes que contienen tántalo, así como las compañías que fabrican estos componentes como AMD, AVX, Epcos, Hitachi, Intel, Kemet, NEC.

OBJETIVO: DIVIDIR EL CONGO

Hay que subrayarlo una vez más: estos oscuros negocios son, en primera instancia, los culpables de una guerra no por olvidada menos dramática y bochornosa. Con un agravante: se teme que sobre el mismo territorio de la República Democrática de Congo pesa la amenaza de la fragmentación. Es decir, la división en varios estados, lo que facilitaría aún más la explotación de los recursos. Ya lo presintió y denunció –y por eso lo asesinó el ejército ruandés– Mons. Christophe Munzihirwa, arzobispo de Bukavu.

Más recientemente, el obispo congoleño de Kamina, Mons. Jean-Anatole Kalala Kaseba durante un encuentro con el Comité de Solidaridad con el África Negra en Madrid: “Creemos que los que han creado esta situación pueden ponerle fin, especialmente los americanos. La ONU está allí, incluso en mi diócesis. Son observadores, pero ¿qué es ser observador? Tienen un programa que no quieren decirnos. Aseguraron que venían para ponerse entre los beligerantes, pero vienen a confirmar la partición del país. Nosotros hubiéramos preferido que estuvieran en todas las ciudades, pero resulta que no están presentes ni en Uganda ni en Ruanda. Tenemos razones para creer que estos observadores han sido enviados por las multinacionales. El ex presidente de Botsuana Kett Masire –el mediador en el conflicto congoleño– ha dicho claramente que si fracasa el diálogo intercongoleño, la ONU tomará de nuevo el país en sus manos. No es nuevo. Esta guerra ha sido provocada para esto. La ONU quiere que fracase el diálogo intercongoleño para dirigir el país como un protectorado. Creo que la ONU está hoy al servicio de una gran potencia y hace lo que ella quiere”.

Esto no es sólo un temor. A mediados de marzo de 2002, el Gobierno de Ruanda, que ha convertido parte de Kivu en una extensión de su territorio, se apropió de todos los servicios telefónicos nacionales de Bukavu: instaló el código 250 de Rwandatel con un equipo completo para habilitar 3.000 líneas telefónicas, telefax y e-mail. De esta manera, todo el servicio de Internet está controlado desde Kigali, capital de Ruanda.

Comité de Solidaridad con el África Negra
Madrid

fuente : Solidaridad.net- Fecha: 2003-10-24